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王羲之《书论》(对译)

老泉 整理对译

原文:夫书者,玄妙之伎也,  若非通人志士, 学无及之。大抵书须存思,

译文:书法, 是种深奥微妙的技艺,如果不是学识渊博通达且有大志之人,是学不到手的。 大抵作书必须用心思索,

余览李斯等论笔势, 及钟繇书, 骨甚是不轻,恐子孙不记,  故叙而论之。

我看李斯等人论笔势的文章,及钟繇的书法,很有功力, 我担心子孙们不能记取, 故作此文,记述并加以讨论。
夫书字贵平正安稳。先须用笔,有偃有仰,有攲有侧有斜, 或小或大,或长或短。凡作一字,或类篆籀,

书法,贵在平正安稳。 首先要会用笔,有偃有仰, 有攲有侧有斜, 或大或小, 或长或短。 大凡写一字,或类似篆籀,

或似鹄头;或如散隶,或八分; 或如虫食木叶,或如水中蝌蚪;或如壮士佩剑, 或似妇女纤丽。

或类似鹄头; 或有如散隶, 或近似八分;或者如虫食木叶, 或者如水中蝌蚪;或者如壮士佩剑一样雄健有力,或者如妇女一样婉媚纤丽。

欲书先构筋力,然后装束, 必注意详雅起发,绵密疏阔相间。每作一点,必须悬手作之,

书写要先构筑筋力, 然后才可装束,必须注意安详温雅, 疏容相间。 作点画须悬手,

或作一波,抑而后曳。 每作一字,须用数种意,或横画似八分,而发如篆籀;有的竖画如深林乔木,

作横画收笔时要先下按,然后拖笔出锋。每写一字, 要用多用笔意,有的横画似八分, 下笔又如篆籀; 有的竖画如深林乔木,

而屈折如钢钩; 或上尖如枯秆,或下细若针芒;或转侧之势似飞鸟空坠,或棱侧之形如流水激来。

屈折之画又如钢钩有力;有的落笔尖如枯秆,竖画收笔细如针芒; 有的转侧之势如飞鸟坠空而下, 有的棱侧之形如流水转弯激来。

作一字,横竖相向; 作一行,明媚相成。 第一须存筋藏锋, 灭迹隐端。

一字中, 纵横笔画要相关联;一行中,上下之间要连气通声,最要紧的是注意存筋骨藏锋毫,隐灭笔锋毫端的痕迹。

用尖笔须落锋混成,无使毫露浮怯, 举新笔爽爽若神, 即不求于点画瑕玷也。

用尖笔须落锋浑然天成,不使毫露显得漂浮怯弱,用新笔要俊朗出众如有神明,不必过分计较一点一画的瑕疵。

为一字,数体俱入。 若作一纸之书,须字字意别, 勿使相同。若书虚纸,用强笔;若书强纸,

每写一个字都要吸收各种书体的笔法,写整幅字, 就要每个字都各有笔意,切忌相互雷同。纸质柔软的, 用硬毫, 纸质硬的,

用弱笔。强弱不等,则蹉跌不入⑼。 凡书贵乎沉静, 令意在笔前,字居新后, 未作之始,

则用软毫。强弱不当, 就会导致笔法蹉跌,失势不合。凡作书贵在沉稳庄静,立意在动笔之前,写字在动笔之后, 未写之前,

结思成矣。 仍下笔不用急,故须迟,何也? 笔是将军,故须迟重。 心欲急不宜迟, 可也?

构思就已成熟了。下笔仍然不要着急,要慢,这是为什么呢? 笔是将军, 所以须要谨慎稳重。心要急不宜迟缓,为什么呢?

心是箭锋,箭不欲迟,迟则中物不入。夫字有缓急,一字之中,何者有缓者?至如“乌”字,

心是箭锋, 箭发出去不要迟缓,迟缓则中物不深。字有缓急,那么, 在一字中, 缓急又体现在那里呢?如“乌”字,

下手一点,点须急, 横直即须迟, 欲“乌”三脚急, 斯乃取形势也。

下笔一点, 就要点得急,接下去的横直笔就要缓慢,最后一钩出锋也要迅疾有力,这种急与缓的安排,也正是为了体现“乌”

每书欲十迟五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可谓书。若直笔急牵裹, 此暂视似书,

每逢作书要多迟少急, 多曲少直, 多藏少出, 多起少伏, 这才是书法。如果纵笔急忙牵引束裹,乍看好像是书法作品,

久味无力 仍须用笔著墨,不过三分, 不得深浸, 毛弱无力。墨用松节同研,

久一回味就感觉毫无笔力了。用笔着墨方面, 不要超过十分之三,免得浸墨太深 使毫弱无力。墨要和松节一道研磨,

久久不动弥佳矣

越是耐磨的墨当然越好。

(老泉 整理对译)

上述对译可能有误,有识之士给予指正,谢谢。转载必注出处

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